{"id":226,"date":"2020-02-04T13:04:27","date_gmt":"2020-02-04T13:04:27","guid":{"rendered":"https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/?p=226"},"modified":"2020-02-04T13:04:28","modified_gmt":"2020-02-04T13:04:28","slug":"requiem-de-verdi-privilegio-para-publico-e-interpretes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/2020\/02\/04\/requiem-de-verdi-privilegio-para-publico-e-interpretes\/","title":{"rendered":"R\u00e9quiem de Verdi, privilegio para p\u00fablico e int\u00e9rpretes"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"has-small-font-size\"> <strong>Ficha t\u00e9cnica<\/strong>: <em>Messa da Requiem<\/em>. Giuseppe Verdi. <strong>Orfe\u00f3 Valenci\u00e0. Orquesta Filarm\u00f3nica Fundaci\u00f3n Ciudad de Requena. Francisco Melero<\/strong>, director. <strong>Requena, 4\/04\/2020<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right has-small-font-size\"><strong>Por \u00c1lvaro Vilanova<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right has-normal-font-size\"><strong> \u201cUn mes despu\u00e9s de la muerte de Verdi, una solemne procesi\u00f3n por Mil\u00e1n, que cont\u00f3 con la presencia de cientos de miles de dolientes, ayud\u00f3 a transferir sus restos a su lugar de descanso final. La procesi\u00f3n fue acompa\u00f1ada en su camino por una interpretaci\u00f3n de &#8220;Va pensiero&#8221;, el coro de esclavos hebreos de una de las primeras \u00f3peras de Giuseppe Verdi, Nabucco\u201d. (1)<\/strong><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"alignleft size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/800px-GiuseppeVerdi-781x1024.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-232\" width=\"236\" height=\"308\" srcset=\"https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/800px-GiuseppeVerdi-781x1024.jpg 781w, https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/800px-GiuseppeVerdi-229x300.jpg 229w, https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/800px-GiuseppeVerdi-768x1007.jpg 768w, https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/800px-GiuseppeVerdi.jpg 800w\" sizes=\"auto, (max-width: 236px) 100vw, 236px\" \/><figcaption>Verdi, hacia 1870<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p> En el momento de su muerte, Verdi se hab\u00eda convertido en un profundo s\u00edmbolo art\u00edstico de la condici\u00f3n de Estado de la naci\u00f3n. El hecho de que &#8220;<em>Va pensiero<\/em>&#8220;, escrito unos 60 a\u00f1os antes, pudiera expresar los sentimientos de los italianos contempor\u00e1neos por su h\u00e9roe difunto demostr\u00f3 hasta qu\u00e9 punto la m\u00fasica de Verdi hab\u00eda sido asimilada en la conciencia nacional. Incluso hoy en d\u00eda es utilizada como s\u00edmbolo reivindicativo. Riccardo Muti aprovech\u00f3 la gran ovaci\u00f3n del Teatro de la \u00d3pera de Roma en 2011 para hacer un bis y protagonizar una reivindicaci\u00f3n en defensa del arte y de la \u00f3pera italiana aludiendo al \u201c<em>esp\u00edritu<\/em>\u201d del <em>Va Pensiero<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed-youtube wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<iframe loading=\"lazy\" title=\"Nabucco - Riccardo Muti critica los recortes en cultura\" width=\"750\" height=\"422\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/5wAXhHrqOzQ?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture\" allowfullscreen><\/iframe>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<p> El \u00e9xito de <strong>Nabucco<\/strong> le abri\u00f3 puertas en la sociedad milanesa, Verdi pronto hizo algunas amistades, especialmente la condesa Clara Maffei, a cuyo sal\u00f3n asist\u00eda con frecuencia. Duran\u00adte casi medio siglo, aquel sal\u00f3n fue el m\u00e1s famoso de toda Italia: patriotas, lite\u00adratos y artistas italianos, as\u00ed como ilustres extranjeros se reun\u00edan all\u00ed.  <\/p>\n\n\n\n<p>Por una parte, el sal\u00f3n Maffei ten\u00eda un car\u00e1cter art\u00edstico y literario pero tambi\u00e9n ten\u00eda un car\u00e1cter pol\u00edtico en contra de la ocupaci\u00f3n del Imperio Austr\u00edaco y la defensa de Vittorio Emmanuel como rey de una Italia independiente. La famosa proclama popular: \u00a1Viva VERDI! hac\u00eda una referencia velada al monarca al mismo tiempo que se vitoreaba al maestro. (VERDI = Vittorio Emmanuele Re D\u2019Italia).<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"alignright size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/margherita-barezzi-verdi-1380811514-view-1.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-230\" width=\"253\" height=\"187\" srcset=\"https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/margherita-barezzi-verdi-1380811514-view-1.jpg 620w, https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/margherita-barezzi-verdi-1380811514-view-1-300x223.jpg 300w\" sizes=\"auto, (max-width: 253px) 100vw, 253px\" \/><figcaption>Margherita Barezzi<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p> Verdi perdi\u00f3 muy pronto a su mujer Margherita y a sus dos hijos, los tres fallecieron entre 1838 y 1840. Se qued\u00f3 absolutamente solo, \u00fanicamente apoyado por Barezzi, el padre de su difunta mujer, un comerciante y gran entusiasta de la m\u00fasica que dedic\u00f3 todos sus esfuerzos e ilusiones a la carrera del que hab\u00eda sido su yerno y al que siempre consider\u00f3 como tal. Dos a\u00f1os m\u00e1s tarde, tras pasar un terrible duelo, se estren\u00f3 su primer gran \u00e9xito,<strong> Nabucco<\/strong>. Verdi ten\u00eda 29 a\u00f1os y a partir de este momento comenz\u00f3 su consagraci\u00f3n como compositor a nivel internacional.<\/p>\n\n\n\n<p>En noviembre de 1868, al enterarse de la muerte de Rossini, Verdi sugiri\u00f3 a Ricordi que un equipo de compositores italianos, los m\u00e1s destacados de la \u00e9poca, escribieran conjuntamente una misa conmemorativa para Rossini. La misa se complet\u00f3 debidamente, Verdi suministr\u00f3 el \u00faltimo n\u00famero, &#8220;<em>Libera me<\/em>\u201d pero hubo muchos problemas administrativos y el trabajo nunca se realiz\u00f3.<\/p>\n\n\n\n<p>Ese\nmismo a\u00f1o conoci\u00f3 en el sal\u00f3n de Clara Maffei al escritor\nAlessandro Manzoni, gran poeta y novelista italiano, autor de <em>I\npromessi sposi<\/em>, la\nm\u00e1s popular novela en lengua italiana. Por otra parte Manzoni\ncompart\u00eda ideas pol\u00edticas con Verdi, era tambi\u00e9n un gran patriota\ny defensor de la causa liberal.<\/p>\n\n\n\n<p> Entre 1871 (estreno de <strong>Aida<\/strong>) y 1886 (estreno de <strong>Otello<\/strong>) se produjo un largo silencio compositivo por parte de Verdi, con la gran excepci\u00f3n de su <strong>Messa da Requiem<\/strong>. Las razones de este silencio son complejas pero probablemente uno de los mayores obst\u00e1culos fue el creciente desencanto con la direcci\u00f3n que empezaba a tomar la creaci\u00f3n musical en Italia siguiendo tendencias extranjeras, concretamente germ\u00e1nicas. Previamente, a principios de la d\u00e9cada de 1870, se le pidi\u00f3 consejo a Verdi sobre un plan de estudios para la reforma de los conservatorios italianos. Sus sugerencias fueron extremadamente austeras: los estudiantes deber\u00edan someterse a dosis diarias de fuga y estudiar solo a los antiguos maestros italianos; los compositores en ciernes \u201cdeben asistir a pocas representaciones de \u00f3peras modernas, y evitar fascinarse por sus muchas bellezas de armon\u00eda y orquestaci\u00f3n o por la disminuci\u00f3n del s\u00e9ptimo acorde\u201d.  <\/p>\n\n\n\n<p>En cualquier caso, en la d\u00e9cada de los 70, en medio de esta sequ\u00eda creativa, Verdi escribi\u00f3 el <strong>R\u00e9quiem<\/strong> y \u00e9se no es un logro peque\u00f1o.<\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"alignleft size-large is-resized\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/Rossini.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-233\" width=\"244\" height=\"163\" srcset=\"https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/Rossini.jpg 500w, https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/Rossini-300x200.jpg 300w, https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/01\/Rossini-360x240.jpg 360w\" sizes=\"auto, (max-width: 244px) 100vw, 244px\" \/><figcaption>Gioacchino Rossini<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Los or\u00edgenes de la pieza comenzaron en 1868 con la sugerencia de Verdi, ya comentada, de un r\u00e9quiem en memoria de Rossini. Los planes para realizar la pieza quedaron en nada; en abril de 1873, la contribuci\u00f3n de Verdi, el movimiento &#8220;<em>Libera me<\/em>&#8220;, le fue devuelta.  <\/p>\n\n\n\n<p>En mayo de 1873, a los 89 a\u00f1os falleci\u00f3 Alessandro Manzoni. En una carta a Clara Maffei, Verdi escribi\u00f3: \u201cSe va la m\u00e1s pura, la m\u00e1s sagrada, la m\u00e1s elevada de nuestras glorias\u201d. Verdi estaba demasiado abatido para asistir al funeral pero a la semana siguiente visit\u00f3 el sepulcro de Manzoni en Mil\u00e1n y en sus vacaciones de verano en Par\u00eds comenz\u00f3 a escribir su <strong>Misa de R\u00e9quiem<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n<p>Se interpret\u00f3 por primera vez el 22 de mayo de 1874 en la iglesia de San Marcos de Mil\u00e1n, dirigida por Verdi. Fue un gran \u00e9xito y tres d\u00edas m\u00e1s tarde Verdi tuvo que dirigir una segunda interpretaci\u00f3n en La Scala. Enseguida se organizaron nuevas interpretaciones en Mil\u00e1n y Verdi se vio obligado a recorrer Europa con su <strong>R\u00e9quiem<\/strong>. Dirigi\u00f3 siete interpretaciones en la Op\u00e9ra Comique de Paris y otras ocho al a\u00f1o siguiente; en Viena se ofrecieron cuatro interpretaciones a una de las cuales asisti\u00f3 el emperador; posteriormente se interpret\u00f3 tres veces en el Albert Hall de Londres: ninguna misa de r\u00e9quiem hab\u00eda recibido tal acogida.<\/p>\n\n\n\n<p>En estas circunstancias, probablemente sea inevitable que la naturaleza teatral del <strong>R\u00e9quiem<\/strong> sea un tema principal de debate: Hans von B\u00fclow (prestigioso director de orquesta y pianista, primer marido de C\u00f3sima Wagner) se refiri\u00f3 a \u00e9l como una &#8220;<em>\u00d3pera en Kirchengewande<\/em>&#8221; (\u00f3pera en traje eclesi\u00e1stico). Dichos sentimientos toman fuerza al conocer que un d\u00fao para Carlos y Felipe, descartado de <strong>Don Carlo <\/strong>durante los ensayos en Par\u00eds, form\u00f3 la base de la secci\u00f3n &#8220;<em>Lacrymosa<\/em>&#8221; del <em>Dies irae<\/em>. A\u00fan m\u00e1s oper\u00edstica es la forma en que los solistas de vez en cuando toman lo que solo se puede llamar &#8220;personalidades&#8221;. Esto es m\u00e1s notable en el \u00faltimo &#8216;<em>Libera me<\/em>&#8216;, en el que la soprano, aislada de los otros solistas, parece estar en di\u00e1logo activo tanto con el coro como con la orquesta, para todo el mundo como una hero\u00edna asediada que intenta finalmente dar sentido al mundo en el que ha sido elegida.<\/p>\n\n\n\n<p>Por otro lado, no debemos exagerar. El tema principal de &#8220;<em>Lacrymosa<\/em>&#8221; puede haberse originado en una \u00f3pera, pero se desarrolla de una manera marcadamente diferente, sin los contrastes vocales que casi siempre alimentan el drama musical verdiano. De hecho, ninguna de las escenas de conjunto o coros se parece remotamente a la textura de sus equivalentes oper\u00edsticos, en particular por su frecuente empleo de la escritura contrapuntual y por la relativa falta de diferenciaci\u00f3n entre los individuos. Lo que es m\u00e1s, los niveles de conexi\u00f3n puramente musical (particularmente en gestos mot\u00edvicos y arm\u00f3nicos) son mucho mayores de lo que Verdi hubiera considerado apropiado en un drama, donde el contraste y la tensi\u00f3n entre los personajes es una parte tan importante del efecto.<\/p>\n\n\n\n<p>Pero la presencia de ese contrapunto tal vez recuerde esas advertencias que hab\u00eda realizado a los conservatorios, para que estudiaran la fuga en lugar de obras de influencia extranjera, lo que a su vez podr\u00eda recordar que la idea original de Verdi para un r\u00e9quiem compuesto fue como una celebraci\u00f3n del arte y los artistas italianos durante un per\u00edodo que consider\u00f3 como una crisis cultural: como dijo en su primera carta sobre el proyecto: \u201cNo quisiera que ninguna mano extranjera, ninguna mano ajena al arte, por muy poderoso que fuera, prestara su ayuda. En este caso, me retirar\u00eda de inmediato de la asociaci\u00f3n&#8221;. En ese sentido, la decisi\u00f3n de escribir un r\u00e9quiem y, por lo tanto, celebrar a trav\u00e9s del contrapunto una era gloriosa en el pasado musical de Italia, hace que el trabajo sea &#8220;pol\u00edtico&#8221; como muchas de las \u00f3peras del compositor.  <\/p>\n\n\n\n<p>Poder\nestudiar, trabajar y cantar esta partitura, es un privilegio para\ncualquier coro profesional y casi un milagro para un coro amateur,\nest\u00e1 al alcance de MUY pocos coros aficionados. Espero que os cale\nmuy hondo y que disfrut\u00e9is a tope cant\u00e1ndolo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-right has-small-font-size\"> <strong> (1) La bibliograf\u00eda utilizada ha sido el \u201cDiccionario Grove Music online\u201d (Roger Parker: https:\/\/doi.org\/10.1093\/gmo\/9781561592630.article.29191) y el libro \u201cVerdi\u201d (Charles Osborne, Bibloteca Salvat 1.987)<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Estamos inmersos en la preparaci\u00f3n de la Messa da Requiem de Verdi, una de las m\u00e1s impresionantes composiciones sinf\u00f3nico-corales de todos los tiempos, conoce su historia.<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":232,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[1],"tags":[],"class_list":["post-226","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-concerts"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v27.9 - 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