{"id":764,"date":"2022-12-11T16:39:05","date_gmt":"2022-12-11T16:39:05","guid":{"rendered":"https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/?p=764"},"modified":"2022-12-11T16:39:06","modified_gmt":"2022-12-11T16:39:06","slug":"oda-a-la-alegria-el-largo-trayecto-de-una-idea-obsesiva","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/orfeovalencia.org\/blog\/2022\/12\/11\/oda-a-la-alegria-el-largo-trayecto-de-una-idea-obsesiva\/","title":{"rendered":"\u00abOda a la alegr\u00eda\u00bb: el largo trayecto de una idea obsesiva"},"content":{"rendered":"\n

La historia de la m\u00fasica est\u00e1 llena de citas (a otros compositores u obras), autocitas (de obras propias que son evocadas por cualquier motivo en otras obras), firmas musicales (basadas en la identificaci\u00f3n de las notas con las letras) as\u00ed como \u00abid\u00e9es fixes\u00bb o melod\u00edas obsesivas. El caso de la universal melod\u00eda que conocemos como \u00abOda a la alegr\u00eda\u00bb es bastante sorprendente.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por Fernando Morales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ludwig van Beethoven<\/strong>: Sinfon\u00eda n\u00ba 9 en re mayor, op. 125 \u00abCoral\u00bb<\/em>. Orfe\u00f3 Valenci\u00e0<\/strong>; Josep Llu\u00eds Valldecabres, director. Marina Cuesta, soprano; Mar\u00eda Morella, mezzosoprano; Mario Cerd\u00e0, tenor; Vicente Antequera, bar\u00edtono. Orquestra CullerArts. Crist\u00f3bal Soler, director. Viernes 6 de enero 2023. 20 horas. Auditori Municipal de Cullera<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Enlace para adquirir entradas para el concierto del 6 de enero en el Auditorio de Cullera<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n

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Retrato romantizado de Beethoven<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Vemos a Beethoven en los cuadros con el pelo alborotado y los ojos desorbitados y nos da la impresi\u00f3n de que la inspiraci\u00f3n brotaba de \u00e9l como el agua clara y fresca de un arroyo, pero… realmente, para el genial Ludwig el proceso creador era muy duro, fatigoso y complicado. Dar a luz a obras predestinadas no solo a trascender el tiempo, sino a influir en generaciones y generaciones de compositores futuros, fue el fruto de un trabajo paciente, minucioso y tormentoso. Y es que era el trabajo del primero que realmente ya no era un artesano sino un artista (con permiso de Wolfgang que ya empez\u00f3 a abrir camino).<\/p>\n\n\n\n

La melod\u00eda de la universalmente conocida \u00abOda a la alegr\u00eda<\/em>\u00ab, esa que se escucha casi cada d\u00eda como himno de la Uni\u00f3n Europea, esa que cuando paseamos cerca de un colegio escuchamos tocada en las flautas Hohner de los alumnos de cuarto de primaria, la melod\u00eda tan b\u00e1sica ondulante y que va por grados conjuntos y con valores regulares de negra… le rond\u00f3 la cabeza a Beethoven durante toda su vida hasta que finalmente alcanz\u00f3 esa s\u00edntesis magistral que la acabar\u00eda convirtiendo en un \u00abregalo\u00bb de valor incalculable para la humanidad. <\/p>\n\n\n\n

Todo surge de un lied sobre un desenga\u00f1o amoroso…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En el a\u00f1o 1794, el todav\u00eda \u00abjoven\u00bb (entre comillas porque 24 a\u00f1os en la \u00e9poca no eran los 24 a\u00f1os de ahora) estaba instalado en Viena de manera definitiva y estaba sumergi\u00e9ndose en la que ser\u00eda su faceta m\u00e1s genial, la de compositor. La de pianista tambi\u00e9n rayaba a una altura comparable, a juzgar por los grand\u00edsimos y resonantes \u00e9xitos que alcanzaba all\u00ed donde se presentaba.<\/p>\n\n\n\n

En ese 1794 hab\u00eda publicado ya el que ser\u00eda su opus 1, los tres tr\u00edos con piano, pero ya ten\u00eda un buen pu\u00f1ado de composiciones, entre las que se contaba un lied llamado \u00abSeufzer eines Ungeliebten \u2013 Gegenliebe<\/em>\u00ab, que lo podr\u00edamos traducir como algo as\u00ed como \u00abSuspiro de un no amado- Amor correspondido<\/em>\u00ab. <\/p>\n\n\n\n

Se trata de un lied que es una fusi\u00f3n de dos poemas de la obra Poemas L\u00edricos<\/em> de Gottfried August B\u00fcrger y que al no ser publicado no fue catalogado en vida del compositor, sino p\u00f3stumamente como WoO 118 (Werke ohne Opuszahl). El primero de los poemas habla del rechazo amoroso que siente el protagonista, mientras que el segundo habla de la esperanza del amor correspondido.<\/p>\n\n\n\n

En este segundo poema, Gegenliebe<\/em>, aparece una melod\u00eda en la que canta a la esperanza que desata el amor, y m\u00e1s cuando se atisba que es correspondido. Y es ahora cuando aparece esa melod\u00eda simple, con movimiento ondulante, por grados conjuntos, que tanto conocemos.<\/p>\n\n\n

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Melod\u00eda del lied Gegenliebe<\/em> (1795)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Una inmensa improvisaci\u00f3n…<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un 22 de diciembre de 1808 en Viena tuvo lugar un concierto cuyo programa, en nuestros d\u00edas, nos deja boquiabiertos: Theater an der Wien. Programa: Sinfon\u00eda n\u00ba 5 en do menor, op. 67; Sinfon\u00eda n\u00ba 6 en fa mayor, op. 68 \u00abPastoral\u00bb, Concierto para piano n\u00ba 4 en sol mayor, op. 58<\/em>; tres partes de la Misa en do mayor, op. 86 (Gloria, Sanctus, Benedictus<\/em>); aria \u00abAh, perfido!\u00bb, op. 65 <\/em>y… la Fantas\u00eda Coral en do menor, op. 80<\/em>. El concierto se prolong\u00f3 \u00a1cuatro horas! (como las \u00f3peras de madurez de Wagner), y \u00a1todas ellas se estrenaban en ese mismo evento!<\/p>\n\n\n\n

\u00bfAlguien se puede imaginar el empacho intelectual que pod\u00eda suponer para oyentes acostumbrados a obras del periodo cl\u00e1sico tener el primer contacto con obras como el Cuarto concierto<\/em> o la Quinta sinfon\u00eda<\/em>? Si a todo ello unimos el car\u00e1cter ya cada vez m\u00e1s complicado del autor, sumido en una irremediable y desesperante sordera, el resultado de este concierto tan \u00a1alucinante! no pod\u00eda ser otro que el fracaso.<\/p>\n\n\n\n

Pero, m\u00e1s all\u00e1 de lo que pudo suponer ese evento hist\u00f3rico, que podr\u00eda ser comparable a la inauguraci\u00f3n de la Capilla Sixtina o al estreno de La consagraci\u00f3n de la primavera<\/em> de Stravinski, lo significativo para lo que estamos hablando en estas l\u00edneas es que se cerr\u00f3 con la composici\u00f3n que el genio se tra\u00eda entre manos: la Fantas\u00eda Coral, op. 80<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Fijaos si estaba entre sus manos que la tinta de la parte final estaba todav\u00eda fresca y se dijo de no interpretarla… aunque Beethoven, llevado por el frenes\u00ed, lo olvid\u00f3 y tir\u00f3 adelante. Fijaos si estaba todav\u00eda entre sus manos que el inicio de la fantas\u00eda, una gran introducci\u00f3n a cargo del pianista (Beethoven, evidentemente) no estaba escrita. No estaba escrita porque Beethoven era un improvisador nato y se la invent\u00f3. La escribi\u00f3 tiempo despu\u00e9s porque sus editores se lo rogaron… de hecho hay m\u00e1s de una introducci\u00f3n por ah\u00ed, adem\u00e1s de la que ha quedado como definitiva.<\/p>\n\n\n\n

El caso es que la Fantas\u00eda Coral <\/em>es una obra que nace como de una enso\u00f1aci\u00f3n. Nace desde la intimidad del creador, solo, con un piano, divagando, imaginando, sugiriendo, reflexionando, invocando. En una invocaci\u00f3n a la que acaba por sumarse una orquesta de c\u00e1mara. Otros seres humanos. Hermanos que se unen a la enso\u00f1aci\u00f3n del compositor. <\/p>\n\n\n\n

La orquesta de c\u00e1mara pronto se convierte en orquesta sinf\u00f3nica y, cuando todos est\u00e1n reunidos, se escuchan como unas fanfarrias, unas llamadas solemnes a la entrada triunfal del canto de amor, del canto de esperanza, del canto de ese \u00abamor correspondido\u00bb (Gegenliebe): <\/p>\n\n\n

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Tema principal de la Fantas\u00eda Coral, op. 80<\/em> (1808)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Evidentemente, no estamos hablando de amor f\u00edsico, de amor por una persona, de amor apasionado, de amor… en definitiva concreto. Estamos hablando del amor por todas y cada una de las cosas que conforman la humanidad. Beethoven se confirma como un autor cuyo mensaje trasciende lo personal, lo inmediato, lo pasajero, Beethoven habla a la eternidad.<\/p>\n\n\n\n

Y para ello recurre a la melod\u00eda que hab\u00eda escrito para un lied 13 a\u00f1os atr\u00e1s y que no hab\u00eda publicado. Y de la intimidad de ese lied para voz y piano se pasa a la enunciaci\u00f3n del autor (piano), secundado por sus hermanos (orquesta) y finalizado por la completa humanidad (solistas y coro), en un canto triunfal de luz, esperanza y fuerza.<\/p>\n\n\n\n

Una melod\u00eda aut\u00e9nticamente universal<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1 ahora tenga sentido que Beethoven en 1824 recurriera por tercera y \u00faltima vez a esa melod\u00eda juvenil para darle m\u00fasica a las palabras de Schiller que apelan a la fraternidad universal, al amor con may\u00fasculas, al amor correspondido por todos. <\/p>\n\n\n

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Melod\u00eda del cuarto movimiento de la Novena<\/em> (1824)<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La melod\u00eda, en esta ocasi\u00f3n, ya no es literal, como lo es en sus dos primeras apariciones, pero como podemos comprobar comparando los ejemplos, est\u00e1 casi calcada. Seguramente Beethoven estar\u00eda muy feliz si supiera que los ni\u00f1os de todo el mundo machacan a sus vecinos con sus flautas Hohner porque en el colegio tocan la \u00abOda a la alegr\u00eda<\/em>\u00ab, porque seguramente esa era su idea: lograr una melod\u00eda f\u00e1cil, natural, directa, que se grabara a fuego en las mentes de gentes de cualquier lugar del mundo y de cualquier \u00e9poca para que todos ellos se sintieran unidos, unidos en un canto com\u00fan, una fraternidad universal.<\/p>\n\n\n\n

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La historia de la m\u00fasica est\u00e1 llena de citas (a otros compositores u obras), autocitas (de obras propias que son evocadas por cualquier motivo en otras obras), firmas musicales (basadas en la identificaci\u00f3n de las notas con las letras) as\u00ed como \u00abid\u00e9es fixes\u00bb o melod\u00edas obsesivas. 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